段曦“大女主”戏到底是女强人还是玛丽苏？-一鱼数据
段曦
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女强人
玛丽苏
到底是
大女主戏
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从《步步惊心》、《甄嬛传》、而后的《花千骨》、《锦绣未央》，再到《楚乔传》、《大唐荣耀》、《三生三世十里桃花》，以及最近的《凤囚凰》、《烈火如歌》，这类“大女主”戏掀起了一股收视狂潮。“甄嬛体”在当时一度红遍网络，“方才”、“真真”、“极好”等词被网友熟知，“大女主”戏成为了近年中国影视圈的趋势。
所谓“大女主”戏通常以女性视角为主线，以历史女性传奇励志人生或现代社会下独立女性为题材。女主角就是整部戏的核心人物，女主角各个富有智慧，剧中男主角则成了辅助女主成为人生赢家的配角，其他任何角色也都是为了衬托女主角而存在。
2018年除了《凤囚凰》、《烈火如歌》霸屏，还有一系列大女主戏将制作播出，如陈乔恩的《独孤皇后》、杨幂的《扶摇皇后》。这些大女主戏往往号称要给观众呈现出独立自强、与众不同的新女性形象，然而它真的做到了吗？
一鱼数据对近几年以“大女主戏”为噱头进行宣传的几部改编电视剧进行了总结分析。
首先，一鱼整理了近年来几个“大女主”IP电视剧的女主感情纠葛情况。从上表可见，这些热播的“大女主”电视剧整体的感情线错综复杂。《步步惊心》里，女主若馨的一生离不开与皇子们的感情纠葛。2015年热播的《花千骨》也一样，情感纠葛线达5条之多。而《甄嬛传》、《孤芳不自赏》、《楚乔传》、《大唐荣耀》以及今年的《烈火如歌》等这些大女主剧里，女主大部分超过三段感情纠葛。即便是只有一条感情线的《三生三世十里桃花》，女主白浅和男主夜华的感情纠葛经历了三生三世！！！小编这里不禁要调侃了：女主感情线这么多，时间都忙着在感情的泥沼里挣扎，还有时间干事业吗？
其次，我们从电视剧的总体情节脉络来看看这些大女主戏都讲了些什么。在电视剧《楚乔传》中，女主楚乔的人生经历可分为五个阶段：第一个阶段是从卑贱的女奴变成侍寝婢女，第二个阶段是从侍寝婢女变为谍报人员，第三个阶段是陪着燕洵度过被幽禁的时期，第四个阶段是逃出皇城后成为秀丽军的统领，最后一个阶段是与燕洵由于观念不合分道扬镳。在她的人生中，每个阶段转变的背后推动者都是男人，宇文玥对她的一往情深，燕洵对她的一见钟情。该电视剧从开拍之初，便以“大女主”IP的名义进行宣传，讲述了楚乔从卑微女奴到女战神的过程，力致塑造一个坚强、独立的女性成长励志故事。然而，从剧情描述可以看到，决定楚乔命运的重要关口往往都是由男人和爱情构成。
再如收视率很好的《芈月传》，描述了一个女性历史人物芈月传奇的一生。在芈月传奇的一生中，离不开三个对她人生起着重大影响的男人。第一个阶段，与黄歇的青梅竹马的初恋，不受宠的公主与幼年丧母的悲惨经历；第二个阶段为与秦惠文王的惺惺相惜的爱情，从陪嫁的媵女到深受宠爱的芈八子，她第一次接触到了政治；第三个阶段是与义渠王的悲剧爱情，芈月借助义渠王的实力助她的儿子登上了皇位，最终助芈月登上人生巅峰。三段爱情，三个转折，一段“开挂”的人生经历。
楚乔从一个卑贱的奴婢成为一个强者，芈月为了摆脱后宫的约束而努力的想主宰自己的命运。从表面上看，她们确实成长了不少，为了摆脱被主宰的命运那样努力的奋斗着。可是，细究其过程，男性依旧是她们人生中最重要的一个存在，由于误会或失宠而败，又由于爱与宠爱而胜。因此我们认为，在这些成功的大女主背后，离不开男性高权力阶层的庇佑与保护。这样的情节设定难道不是与追求独立自强、与众不同的新女性相违背吗？
综合以上分析，一方面，这些大女主剧里的“女主”几乎拥有着丰富的感情经历，可以说剧里的所有主要男性角色“人见人爱”的对象。另一方面，不论成为天下最终的霸主、还是成长为高强的战神，女主成功的背后不外乎依靠着其背后男性的扶持。和玛丽苏剧比起来，这样的大女主戏剧情简直就是“换汤不换药”。作为“大女主”戏中承担了女性自我觉醒与奋斗这样重担的女主角，最终的胜利竟还是依附于爱情和男性阶层，这样的“大女主”戏不就是开挂版或精装版“玛丽苏”剧吗？
“玛丽苏”套路
+
“成长”主题
通常玛丽苏剧离不开这几点：傻白甜般的女主、几乎人（男性）见人爱、丑小鸭是如何变成白天鹅的过程。在”玛丽苏“戏中，最为典型的可以说是家喻户晓的琼瑶剧《一帘幽梦》。《一帘幽梦》中讲述了紫菱这个丑小鸭是如何变成白天鹅的过程。姐姐绿萍太优秀，紫菱一直活在她的光环下，整天做着梦却又不付出任何努力，美其名曰“我再怎么努力也不如绿萍”。但是又对姐姐的男朋友充满了爱情幻想，而偏偏是这样的一个女孩，吸引了一往深情的费云帆和准姐夫楚濂。平庸、无才无能却人见人爱，甚至依靠男性实现丑小鸭变白天鹅的玛丽苏剧情，着实让小编不敢苟同。
我们再来回顾已播的大女主剧剧情:《甄嬛传》的女主甄嬛，容貌酷似已逝的皇后，皇上爱她、果郡王爱她、温太医也爱她、就连外邦的可汗还是爱她，师父就是她身边的槿汐姑姑，好闺蜜是沈眉庄，死对头呢就是安陵容、皇后等人，甄嬛的超强技能是聪明善诗书，宫斗技能满格。再如《花千骨》中花千骨是上古妖神转世，白子画爱她、杀阡陌爱她、孟玄朗爱她、上任妖神还是爱她，师父直接升级师生恋，好闺蜜糖宝（女儿）和清水（后来反目成仇），死对头霓漫天，而花千骨的满格技能为女娲后人。
回顾这些大女主戏不难发现，这些女主几乎都有传奇的身世、“打怪升级”的成长经历、各种美好有点集一身的个性、个个男人都爱慕的爱情经历。为了突出女主角的传奇，她们往往会有一个神秘未知的身世之谜或是从小背负的预言或诅咒；为了突出女主角的成长路线，她们往往会有一个“打怪升级”路上的师父，一个贴心细致的好闺蜜还有一个由好友变成敌人的死对头（后两者也可并为一个对象）；而女主身上天真美好单纯善良等等等优点一身，几乎为剧中主要男性角色的爱慕对象，最后为了突出女主角的个人特点，她们往往业务能力极强，宫斗武打、都市仙侠各类题材中的最强者就是她们。
可见，从整体的剧情和角色塑造来看，大女主戏本质上是套路化的“玛丽苏”剧，不同的是，很多玛丽苏剧中女主角从始至终的傻白甜形象，而大女主戏的核心是女主角的成长。在玛丽苏剧的模式上，强加一个成长的主题——其实女主还是依靠男性进行成长，无疑是“升级版的玛丽苏剧”了。虽说大女主戏本质上是“升级版的玛丽苏剧”，但是它们依然大受欢迎。那么，这些“玛丽苏+成长”的大女主戏究竟为何这么火热？
女性向文化
与
市场需求
“大女主戏”的轰炸，一方面与网络小说中扎推出现的“女强”作品有关。近两年，网络上出现了大量女强题材的作品，往往塑造独立自强、努力上进的女主形象，前文所列举的大女主戏全部都是改编自热门IP。而网络小说IP的成功改编又进一步刺激了网络作家创作同类型故事。
另一方面是，电视剧的收视和点击率结果都验证了：大女主戏深受女性受众的欢迎。女性是电视台节目的收视群体，是大明星演唱会的粉丝群体，是购买时尚杂志和奢侈品的消费群体，在这个女性向的时代中女性成为文化产业最大的消费群体。“玛丽苏”女主角的特点是接近“完美”，桃花朵朵开。这样的人物设定满足了年轻女性观众（一般为《＝25岁》对于爱情和美好生活的渴望。她们往往会将自己带入这个“玛丽苏”角色中，享受着男主角的“高颜值”、“高流量”，鹿晗、吴亦凡可以是她们的男友，李易峰、杨洋可以是她们的老公，陈伟霆、井柏然可以是爱慕她们的学长（只要你的脑洞够大，就没有什么不可能）。
然而在女性越来越自强的如今，“玛丽苏”剧并不能为她们带来心灵上的慰藉与放松，甚至找不到共鸣。当一部电视剧和你的生活、你的人生经历毫无共鸣时，这部剧也就无法再吸引你了。比起“玛丽苏”剧，“大女主”电视剧更倾向于“女强人”的戏码，独立、坚强、自主，这些当代女性所拥有的特点被放入电视剧的女主角身上，在一定程度上成为了现代女性的精神慰藉，她们在这些电视剧中找到了自己的影子或者自己想成为的人，因而女性观众愿意为之买单。
总结
“玛丽苏”剧虽然能够满足年轻女性观众的“yy”需求，但是这类型电视剧无法表现任何对于社会、对于人本身的思考与理解。一部剧的灵魂在于它的剧本，一本剧本的精华在于是否能反映这个编剧的思想深度以及对于社会生活中某些事物的思考与揣摩，“玛丽苏”剧仅仅是相同模版拼凑不同的内容罢了。“大女主”戏讲述女主角的成长与蜕变，这样的成长史往往带着一些女权的意味在，带着宣传“大女人”的意味。“大女人”就是独立、成熟的女人，她们性格顽强而有主见、有远见，豁达大度，精明干炼，是把时间用来工作、学习，用来干事业的女强人。“大女主”戏努力的在向这样的女权意识靠拢附会，却没能真正的从一部剧中将它完整的体现，故而只能成为精装版“玛丽苏”剧了。
总而言之，目前的电视剧行业缺乏有内涵的好剧本，缺乏真正对于社会生活的思考与揣摩，无法将之放大呈现于观众面前。若只是披着“大女主”外壳的“玛丽苏”剧，观众已经开始产生了审美疲劳的状态。开播前通稿满天飞，开播后收视率却直线下降，这并不是我们所希望看到的行业“常驻景观”。最后，还是期盼着真正的“大女主”IP能够在中国的文化产业发展道路上展现自己的风采。
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