【而立诗词】第27期-而立诗词
沿途的风景……
临江仙路途的风景文/时光廿载萍风兼柳雨，多晴惯作无晴。转头曾著几留停。一身秋水净，相看暮云轻。犹是前途山径曲，云遮三五峰青。暮催鸥鸟入寒汀。楼船将欲发，淡月堕滨城。
评：1、首句看门见山，定下全篇的基调，并且点明全篇的词眼：“多晴惯做无晴”。2.上阙，抒发了二十多年的风风雨雨后exomv，一身秋水净，相看暮云轻，有出尘、看透之意。下阙展望以后，用路曲，峰叠来比喻未来的不可知、不可测。但是现实，终归还是现实。3、轻灵的代表作，没有激扬或者悲伤的文字，完全靠眼前的景色来灵活的表现自己内心的情感，情景交融的范例。尾句由于对回味空间进行过分的追求，所以捷信福袋，给人回味的广度有了，但是淡薄了深度。4.用字措辞的典范。萍风对柳雨，其实是四中景物，萍，风，柳，雨，人生百态。而净，轻用的极巧。再如催，堕等几个字的运用，扩大了作品想象的空间。5.下阕因为牵扯到大量的景色描写三国后传，给人的感觉感情弱了一些，但是起篇点题，后续扩散的写法，最为考验后续景色的描写对起篇感情的陪衬。而该作品深读起来，则是景不离情，情不离景。
【七律】无题
文/寒
而今不复少年狂金毛球，未及悲吟先断肠。
已就由它愁入海，又来欺我鬓经霜。
初心难似乡心苦，客影亦如秋影凉。
行至天涯云宿处，一松孤寂抱残阳。
评：无题诗，开篇直抒胸臆，发年华已老之哀叹，未及悲吟先断肠少年特工，悲与断肠雷同，建议悲换掉。且看下文如何分解。二联流水作对，写愁深似海，鬓已成霜。三联两心两影足见匠心。尾联景结，松乎人也！统观全篇可圈点处不少，全诗技巧是圆熟的，文辞是张扬的。一点陋见是二联承接一联的意稍显重复，若扩展当可更佳。另前三联均以感喟用笔，是否空虚了点？总体点赞学习！
【七律】七夕有感
文/文心不雕龙
岸浦寒烟月外消，江秋景暗愈萧条。
当年气义随流远，旧日情恩任岁销。
感念欲言千事尽，展张忽哑一音寥。
颦眉冷笑山川列，七巧今观痛汉霄。
评：1、仄起首句入韵。
2、起句大篇的景物描写，出句萧条，暗等字眼点出当时的感情是比较萧瑟的。二联回忆当时的经历，回忆当时的开怀、当时的情缘，但是这些，到了现在，已经随着岁月的流失而流逝了。很多话想说出来，但是铺开信纸，却无从下笔。这些想得越多，眉头皱的越厉害，好好的七夕，因为心情，反而厌烦。
3、起句托物起兴，常用的手法，但是首联起句的景物有罗列之嫌。二句表现的更多的兄弟之间的意味，单看句子还不错基和皮尔，放在全篇有些出意，需要注意一下。三联出句不错，通过下笔无言，来表述自己内心的浮杂。尾联，冷笑，有点意外。而且颦眉和山川列有重复的嫌疑，出句语出惊人。整篇生硬，不够圆润，而且用字方面还需打磨。
4、少年，思想很危险，一定要控几你自己哇。
【五律】《七夕有感》
文/镇山王
北国有佳人，身轻不染尘。
流光如梦境，许诺似前身。
怎奈东风误，难为此处真。
明朝花几朵，扶槛问当春。
评1、仄起首句入韵。身，重字。
2、起句直接借用李延年的“北国有佳人”，偷懒。出句描写佳人身姿美好。其他的不多说。
3、整体很散，比如二联 三联的入句和出句连接性不够，太跳跃。需要避免。
4、愿望可以有，但类似的愿望还是埋在心底为好。
临江仙
文/小邪
眼底风光无限好，其间鸟语花香。柔柔杨柳絮飞扬。薄铺青玉案，浓醉满庭芳。
多少痴男和怨女，将情推与离殇。三生石下细思量。伍乔喝火令，达祖绮罗香。
评：1、格律无误。
2、通篇，四个词牌，《青玉案》，《满庭芳》，《喝火令》，《绮罗香》。以词牌入诗词，不是不可以，但是没有太大的意义，反而有取巧之嫌。
3、起篇托物起兴，以美好的春光，引出痴男怨女的种种分分合合。正因为有了这些情怨，所以才有了以下的作品。
4、篇幅比较小的词牌，因为字数的限制，所以特别考验情景交融的功力，情为主人耳鼠，景为客，并且景必须为情服务，景色的描写必须带有感情色彩。而本篇就犯了情景脱离的问题，主客完全分离，显得无味，并且立意差了。当注意。看看李煜的《破阵子》。
【七律】湘江文/精麟秋高气爽湘江伫，潋滟光波目视柔。柳翠江边风妩摆，花红岸畔露滴羞。五三钓杆堤边守，十几游人慢转头。嬉戏小儿追赶闹，欢声笑语悦欣喉。
评：1、平起首句不入韵。滴，杆平仄有误。
2、秋高气爽的天气，站在江边，看看潋滟的波光，心情大好。江边的垂柳，两岸的红花，很美好。垂钓的人正在堤坝上蹲守，游人熙攘，还有孩童追赶打闹。
3、很美好的景色，写的也很轻快，读起来眼前也能浮现几许美丽的景色。
4、作品也存在很多问题，大量成语的使用，景色描写的乏力，以及景色单纯的罗列，没有自己的感悟，这是作品失色的地方。望继续努力。
【七律】喜宴归来文/正弦喜宴归途酒更香，满山玉树叶铺床。儿孙已是担当列，吾辈自知筋骨张。车慢轻从离索色，水流年逝对空长。沧桑不老心怀远，垂暮偏安可自狂。
评：1、仄起首句入韵，自，平仄有误。且重字。
2、吃完了喜宴，归途酒更香？这个费解，再斟酌一下。满山玉树/叶铺床，这是一个病句。二联描写儿孙都已经成大成人，已经能撑起一片天了，看到他们，发现自己真是老了。三联感叹时光流逝，尾联则有向上之意。
3、二联对仗不工，三联对仗不工，且二联突兀，不如三联二联调换位置，这样可以承接的更好，减少忽东忽西的跳跃点。
临江仙 荷塘丽色
文/秦华龙
一池菡萏开碧水，凌波仙子翩翩。几只锦鲤戏荷间，荡幽生黛涌鹅蛋的吃法，波跃唱清欢。
夏日丽景吹箫客，清音独奏雕栏。白衣袅袅翠花冠。沉鱼落雁貌，好个俏婵娟。
评：1、格律自行检测。
2、一池荷花盛开在碧水之中，身姿翩翩。菡萏，凌波仙子，略有重复。几只鲤鱼在嬉戏。绿叶很浓密，水波的声音像清曲。岸边有吹笛人，很漂亮。
3、全文上阙写了个荷花，下阙三个字概括：哇！美女！
4、诗词的内容一定要丰富并且真挚，不是单纯的景色罗列以及人物描写。而且景色的描写和人物的描写都很苍白无力，光看到了美，美到什么程度，不知道。参考一下曹植的《洛神赋》，看看曹植对洛女的描写。
《行香子.咏梅》文/北极雪簪朵晶莹，玉色冰清。疏枝冷、何恋纷争。闲清静雅，不惹风情。共天边云，溪桥雪，岭头晴。暗香盈袖，立尽娉婷。待春风、自在飘零。幽然一梦，于云霆落尽云英。自疏香留，心香醉，墨香凝。
评：1、格律自行检测。
2、上阙描写梅花的美，并且有不与百花相争之意，自有白云，白雪相伴，也是一种清雅、淡然、出尘之意境。下阙描写梅花自顾自开过，春风来了，顺其自然飘落。虽然花开短暂，却也是香满人间，香留心底。很好的心态，看透并且自信。
3、上阙二三句意境略有重复，下阙二三句亦有重复。可以再斟酌一下。
临江仙
文/缘九
行至中年应看惯，风花雪月平常。曾经年少也轻狂。韶华如逝水，两鬓染秋霜。
道是斜阳接暮色，想来些许苍凉。垂髻皓首各奔忙。孤帆消烟水，落日下长江。
评1、格律自行检测。
2、人到中年，经历多了，阅历深了，看问题也明白了，年轻时的风花雪月，现在看看，很平常，心境不会有太大的波动了。这一切归功于时间，以及时间在鬓角留下的足迹。斜阳西下，暮色东来，难眠有一些沧桑感。无奈社会影响，还得操劳张欣新浪博客。离舟已经消失在烟水中。3、上阙意境表达的有些勉强，且有错位之嫌。当避免武道丹尊。下阙寓情于景很不错，将在世间的无奈奔波展现的很清晰。只是下阙首句承接的差一些，再斟酌一下伊芙利特之祭。尾句不错。
【七律】《沿途的风景》
文/清泉石小楼连苑境清幽，风透单衣酒未休。先敬星光同妩媚黑白变奏，再斟月色共风流。莫嫌佳酿尝时淡，自有相思醉里求。风景何须提陌路，去年此刻也初秋。
评：1、格律工整，还是有功底的。
2、四联五句专注酒事，沿途风景不见，写景过吝啬，显得离题远了。由此带来的诗情漂浮，木有焦点。诗要言志抒怀，景中见情，寓情于景，因而落笔择景写事不可泛泛，对于命题诗更不可跑远双11充值抢红包特盟。
【七律】漫步
文/月不语细雨连绵送晚秋，迷离烟雾锁层楼。半坡松柏依然翠，一道山泉别样幽。云过摩崖频歇脚，风摇钟磬正回眸。我持红伞三分雅，拾级登高胜境游。
评：1、平仄无误，二三联的四五字对仗稍有瑕疵。
2、此作写景完足，然写景为抒发何意？若无意思，则有虚泛之嫌疑。尤其颈联后三字读来有网上流转之联味浓郁。须戒之。收尾三分雅，雅从何来没有由头。诗忌无感情的书写，同样也要忌情之虚浮。木有立足点的横空落笔即是镜花水月，无所依傍，兹不可取。
【七律】中年
文/正弦
潮汐漫步浪淙淙，日月无痕染鬓中。
春去秋来流水梦，燕飞燕宿转身穷。
长虹润筱无声处，远暮丰菽静谧浓。
欲寄此情常细雨，轻歌款款望江东。
评：1、平起首句入韵。
2、韵脚是诗词的基石，选不好韵脚或者强凑韵脚，则会造成整体不稳。该做应该是由尾句而定的韵脚，东范家璐。但是其他的几个韵脚则用的极其不合适。比如，淙淙，不能用来形容浪。转身穷，凑韵之嫌。韵脚不合适，整篇看起来索然无味。
3、整篇作者的主线还是很清晰的，只是在用字措辞方面功力不够，句子显得有些散并且成句性差一些。需要多读古诗词，多练习。
《临江仙 一路风景》
文/蝈蝈
流水迢迢山隐隐，花明柳暗情知。阑珊灯火散星离。暖风驱淡雾，岚岫带晴丝。
旧日温馨凭远去，初衷不改骄痴。时光虽逝不迂迟。纷繁可淡去，风景亦如诗。
评：1、格律自行检测。
2、起句托物了，感情表现的平淡了些，联系下阙，则感觉景物的描写有些出意。且景物的描写有不合逻辑的地方，比如对比上阙前两句和上阙尾句。下阙感叹时光流逝，但是以后的风景，仍然是人生美好的一部分。下阙尾句落入俗套。当避免。
【七律】人在旅途客心忧
文/秦华龙
一路征尘观景丽，青山滴翠瀑飞流。
粉桃朵朵开新蕊，绿柳条条醉碧洲。
昨夜鸿飞捎远信，今朝蛙叫惹心忧。
亲人抱恙伤情重，人在他乡怎解愁草书大王。
评：1、仄起首句不入韵。
2、首联入句直接入题，一联、二联描写了美丽的沿途风景。三联陡转，四联说出亲人患病，然而自己却远在客乡，不能为亲人排忧解难，黯然伤神。
3、景色的转换时要有调理的，虽然不乏景美情伤之作，比如范仲淹的《苏幕遮》，但是景色之中需要夹杂自己想要表达的感情，否则就是景色游离于感情之外。三联是作品的硬伤，需斟酌。
临江仙-碧津渡
文/苏铁
二十余年烟雨路，望中多少阴晴。桨来帆去总无停。晓风杨柳岸，日暖画船轻。
拄杖还来追往事，远山依旧青青。当时人在水云汀。相思今夜遥，迢递隔重城。
评：1、格律自行检测。
2、几十年的人生，中间有多少的喜怒哀乐，而这些，就如江上的船，来来回回总是不停。上阙尾句有些突兀，显得脱节。强行理解，应是回忆以前美好的时光。下阙首句和上阙首句有重意之嫌。但远山依旧青青，用来比对人生苦短，但是身外的青山，经历了不知多久的时光，依然青青，此句有刘禹锡“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”的意味。尾句则说起相思，有些脱离整篇的意境。
【七律】一路风景
文/蝈蝈暮色如屏锁耸崖，秋光怡景嵌飞花。
雁鸣南徙飞孤影，月照西行过万家。琴瑟悠悠一路伴，含情脉脉罩轻纱。
浮生不过潮来去，抛却红尘奔月华。
评：1、起句孤平。
2、一路风景从日暮向晚写起秋色怡人。二联大雁淡月沿途景物对句工稳。三联应是播放的琴曲吧？这联失对了。并且从章法来说显得平淡了。律诗的三联实在很要紧，要写好截瘫指数。四联出句浮生如潮来去，此比拟颇考验读者想象。。结句抛却红尘似乎过了点，学嫦娥吗？总体作者似乎没有花心思写，也许是举重若轻？欣赏二联，从属对到意境都点赞。
临江仙 灵岩寺
文/落梅如雪
日上征尘姑苏外 ，采撷山野春风，竹林馥郁绕晴空，山高举步晚，汗雨拭衣浓。
袅袅佛音度古寺，馆娃曾作吴宫，浣纱舞媚掩峥嵘，繁华随碧落，留得几枝红。
评：1.咏史之作。2.本篇写作的对象是西施。历史记载，吴王夫差得到了西施以后，便在灵岩山为西施修建了一座宫殿，即馆娃宫。3.开篇日上征尘，夸大了些，上阕描写的景色很美，也很静谧，尾句也点出上山的时间和辛苦，承接下阕。古寺中出来佛音，细细端量，才知道，馆娃宫即是西施在吴国住过的地方。然后描写西施的舞姿，但是舞姿虽美，能遮掩得住这国与国之间的暗流涌动？尾句感叹，历史终是逝去，只留下了一些记载，供后人感叹。4.通篇逻辑合理，思路清晰。不足的地方在于，对历史的描写缺少深度，且篇幅较小，仅仅浣纱一句，七字说了说历史，就急匆匆杀尾。有走马观花之嫌。
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【而立诗词】第25期-七夕
